curadora

FEDERICO GLORIANI
Temporada26 / 2023, noviembre

Bio
Nació en Pergamino (Buenos Aires, Argentina), en 1985.
Es artista electrónico y docente. Egresado de la carrera de Bellas Artes en la Universidad Nacional de Rosario y de la Especialización en Procesos Artísticos Contemporáneos en la Universidad Nacional de Córdoba.
Integró los equipos de Espacio Lab (programa de arte, ciencia y tecnología de la Municipalidad de Rosario), Sub Escuela (escuela de arte portable de formato horizontal) y América Elda Nancy (biblioteca autogestiva de artes contemporáneas).
Generalmente trabaja con medios de comunicación en vías de obsolescencia. Realizó transmisiones piratas de radio FM y televisión de aire y otros experimentos con teléfonos fijos y telégrafos.

Proyecto
Hace un tiempo que me atrae la telefonía fija. El año pasado me inventé una especie de plataforma llamada Laboratorio de Telefonía Artística, en la cual concentré diversos experimentos que venía haciendo con teléfonos, indagando sus posibilidades técnicas y estéticas.
Durante mi estadía en la residencia (entre charlas con anfitriones y compañerxs) pude ver las experiencias realizadas en el marco de ese Laboratorio desde otra perspectiva, presté atención a algunos aspectos del proceso que no eran tan evidentes para mí.
Adopté la idea de ensayo telefónico para nombrar algunos de esos experimentos. El ensayo entendido como una prueba, como sucede en las artes escénicas. El ensayo como la representación parcial o completa de una obra antes de su presentación final, incluso si esa presentación final no existiese. Estos ensayos, a veces pueden estar abiertos al público. Pero el ensayo también es entendido como la exploración libre y abierta de un tema, como sucede con el ensayo como género literario, con la única diferencia de que los ensayos telefónicos no necesariamente están narrados con palabras. Son más parecidos a un ensayo transmedial, que puede estar conformado por objetos, dibujos, códigos, videos e incluso situaciones comunicativas. Los ensayos telefónicos me sirvieron para explorar libre y abiertamente problemáticas inherentes a la obsolescencia programada y al antimercantilismo.
Durante la residencia realicé dos ensayos telefónicos y un fanzine. Para el primer ensayo monté una comunicación telefónica automática, entre dos puntos a treinta metros de distancia dentro del predio de Curadora. El segundo ensayo está pensado en formato de video monocanal cuya narrativa propone un vínculo entre la obsolescencia de la telefonía analógica y un hit musical de los 80. El fanzine, recopila data con la que vengo trabajando en el último año.

Contacto:
fedegloriani@gmail.com
www.fedegloriani.com.ar
@fedegloriani

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PAULA PINEDO
Temporada26 / 2023, noviembre

Bio
Nace en Buenos Aires (Argentina), en 1973.
Es especialista en Teatro de Objetos, Interactividad y Nuevos Medios (UNA) y Licenciada en Artes Visuales (UNA). Su formación profesional se inicia en las Artes Escénicas y transita las Ciencias Naturales en diferentes instancias.
Su producción artística se desarrolla en forma individual y grupal y abarca diversas disciplinas y medios. Participó en proyectos colectivos independientes como artista y gestora.
Realizó clínica con: Ana Gallardo, Rodrigo Alonso, Rafael Cipppolini, Gabriel Baggio, Ignacio Iasparra y Esteban Álvarez. Investigó el sonido y la electrónica con: Carmen Baliero, Francisco Trípodi, Jorge Crowe y Diego Alberti. 
Participó en los programas: “Entre Campo y Campo: Arte + Agroecología”. Universidad Autónoma de México y CENART (2020), Programa de artistas Proyecto PAC, Gachi Prieto (2019), Sonidos que Acontecen, clínica de arte sonoro. CASo. Casa Nacional del Bicentenario (2018).
Recibió la Beca Formación del FNA (2023). Fue finalista del Premio Itaú de Artes Visuales 2019-2020 y del Concurso de Artes Visuales 2018 del FNA. Obtuvo una beca del gobierno español de Capacitación Técnica que desarrolló en el Centro de Tecnología del Espectáculo, Madrid, (2010).
Exhibió en: Google Arts and Culture, Fondo Nacional de las Artes, C. C. Recoleta, Casa Nacional Bicentenario, Galería Gachi Prieto Arte Contemporáneo, C. C. Haroldo Conti, Teatro Nacional Cervantes, CCEBA, entre otros.
Vive y trabaja en Buenos Aires.

Proyecto
Hace algunos años, mientras de balcón a balcón (nos separaba una medianera baja) le iba enseñando a mi vecina, que más tarde se convertiría en una gran amiga, a cuidar su jardín, surgió la idea de un proyecto que aún no tenía nombre ni forma pero que contenía en su esencia la semilla de compartir y ayudar con el cuidado de las plantas y el medio ambiente. Para ese momento ya había logrado que al noveno piso de mi departamento llegaran abejas y mariposas, además de una pequeña huerta y mucho “verde”. Al proyecto lo atravesaron mis divergencias, lo nutrió mi voracidad de aprender, lo moldearon el tiempo, mis aciertos y dudas, y así fue pasando por distintas etapas y formas. Durante bastante tiempo estas ideas estuvieron por fuera de mi práctica artística, hasta que me dieron ganas de explorarlas y decidí hacerlo en Curadora.
A la residencia fui pensando en trabajar en un herbario ilustrado, quería aprender sobre las plantas y los insectos del lugar, pero también me interesaba explorar el territorio y ver qué surgía en relación con ese entorno particular que no conocía. Llevé conmigo acuarelas, papeles y lápices, mis apuntes de botánica de la facultad, mis elementos para observar flores y reconocer especies, y varios libros (entre ellos uno de técnicas de propagación de plantas nativas, Metamorfosis de Coccia y La historia ecológica de la Argentina, un hallazgo de la biblioteca de mi barrio). Los primeros días anduve explorando, preguntando y tratando de identificar los árboles autóctonos de la residencia y los alrededores. Unos días de frío y lluvia me ayudaron a enfocarme en el dibujo y la investigación. Durante mi estadía aprendí que al río más cercano le da nombre un árbol llamado ubajay (que en guaraní significa “fruta ácida”) y que cuando los terrenos de la zona se ponen a la venta se “limpian” de toda la vegetación que habita en ellos. Encontré el ubajay a unas cuadras de la casa. También me contaron que para llegar a la laguna hay que atravesar un vertedero de basura, pero en el tiempo que estuve nunca llegué hasta ahí. Un día me acerqué hasta el vivero Ñangapiry. Ahí conocí a Guille, un productor de especies arbóreas de la zona dedicado a divulgar y concientizar acerca del monte nativo y su regeneración. Él me contó sobre cada árbol cultivado y charlamos de la necesidad y la urgencia de preservar las zonas naturales. Me llevé dos inga uruguensis que planté en el terreno de la residencia. Estos árboles son una de las pocas especies nutricias de la mariposa bandera argentina, sus hojas protegen y dan alimento a sus larvas. A esta mariposa hace tiempo que no se la ve por la zona, y actualmente se encuentra en peligro de extinción debido a la destrucción de su hábitat natural. Al Ingá le hice un cartel de madera como los de las reservas. También hice chucrut, compartí buenos momentos, y antes de volver, pude ver con alegría que habían brotado las semillas del aromito que había puesto a germinar cuando llegué. 

Proyecto
@paula_pinedo_
@proyecto.botavn

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FRANCO CONTRERAS
Temporada26 / 2023, noviembre

Bio
Nació en Godoy Cruz (Mendoza, Argentina), en 1995.
Maestro Mayor de Obras, estudia Licenciatura y Profesorado en Arte Visuales (UNCuyo). Asiste a programas de clínica y cursos, destacando: PAC de Galería Gachi Prieto (2023), Clínica Cazadores (2023), Programa de Formación de Plataforma Amiga (2021), Taller de análisis y producción en Artes Visuales coordinado por Andrés Labake (2019). Realiza formación vinculada al 3D y realidad virtual, destacando, Seminarios de videojuegos en FAD UNCuyo (2019), Taller de construcción de Mundos Virtuales dictado por Joaquina Salgado (2020), Taller de obra inmersiva en 3D dictado por Mateo Amaral (2020).
En 2021 realiza las residencias online de ArtexArte, R.A.R.O y FlussLab.
Participo del 49° Salón de Tucumán (2021), Salón Regional de Artes Visuales Vendimia (2021, 2022), Premio Itaú Categoría Arte y Redes Sociales (2021), Salón de Artes para ciegos, del cual obtiene mención (2021).
Recio beca Formación y Formadores del FNA (2019, 2022 y 2023)
Realizó exposiciones individuales, entre las que destacan, Superficie de Contacto (ECA, Mendoza, 2022), 55 kilogramos (Buenos Aires Museo, 2022), <a-paisaje><post/paisaje> (Espacio cultural Rada Tilly, Chubut, 2022), Cielo raso (Anexo del MMAMM, Mendoza, 2021), No dejes de arroparme (Bunker, San Juan, 2021), En la calle no vi perros ni palomas con curaduría de Santiago Bengolea (Panal 361, Buenos Aires, 2019).
Desde 2020 dirige Revoque, espacio virtual en 3D dedicado a la exposición de arte contemporáneo.

Proyecto
Durante mi estadía en Curadora desarrollé ideas que tenía guardadas hace tiempo y que no había podido experimentar del todo, vinculadas a nuevas formar de producción que atraviesan mi práctica artista actual, como lo es el uso de programas de modelado 3D. Me interesa la unión entre lo físico, matérico y táctil con este otro mundo intangible y virtual. A su vez, investigo entre el paso de datos como imágenes o modelos reales mediados por estos programas, una relectura que en parte no puedo controlar y deja paso a que la computadora y códigos externos hagan una nueva decodificación de lo que vemos.
Salí a dibujar y captar las plantas del jardín de Curadora, pero de manera diferente a la convencional. Apelando a captarlas desde sus vistas principales, recurrí a conceptos de dibujos técnico para hacerlo, a su vez, estas vistas me propuse que debían ser paralelas al ojo del observado, mi ojo. Esto me sirvió para descomponer la forma de la flora del lugar, en partes planas y colores, una especie de desfragmentación de lo real. Luego esos dibujos los utilicé para texturizar y formar modelos 3D a partir del plano. Con todas las plantas en 3D, formé una escena y realicé un video donde llovían flores sobre un colchón celeste que se movía al ritmo de un océano. En paralelo, recolecté escombros del lugar de pequeño tamaño, pedazos de ladrillos, baldosas y maderas, realicé las mismas operaciones de interpretar al objeto en sus vistas, pero esta vez, tomé fotografías para ello y recree estos escombros en 3D para luego obtener el desarrollo de sus caras. Estos desarrollos los imprimí en papel obra de 150g en una tienda de la zona, luego de una caminata con Federico Gloriani, que nos sirvió para conocer los alrededores de Rincón. Por último, recorté, armé y pegué, estas piezas de papel, para recrear los escombros.
El paso de la información por diferentes partes, mi ojo, la cámara, el dibujo, el papel, la computadora, el modelo 3D, para desarmar, armar, volver a desarmar para finalizar con armar, sería el resumen perfecto.

Contacto
franco.martin.contreras@gmail.com
@__francomartin__/

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BELÉN COLUCCIO
Temporada25 / 2023, septiembre

Bio
Nació en Buenos Aires (Argentina), en 1989.
Es Licenciada en Historia del Arte (UBA), curadora y performer.
Integra la Dirección Nacional de Museos del Ministerio de Cultura donde se desempeña en el seguimiento y consultoría de programación de los Museos Nacionales. Entre 2020 y 2023 dirigió, junto a Lucas Martinelli, LAR-local de artes recientes espacio que promovió la producción e investigación de más de 70 proyectos en artes visuales, performance y escritura crítica en Buenos Aires, además de prácticas colaborativas y organización colectiva. Durante diez años integró la organización barrial El Transformador en Haedo.
Sus curadurías recientes son Exhibición fundamental de arte en los libros de la poesía y la ficción, con Juan Cruz Pedroni (LAR, 2023); Intus Foris de Cinthia de Levie (Ausstellungsraum Klingental, Basel, 2023); y La cueva del Sueño de Alfredo Frías (Constitución, 2022). En 2021 y 2022 colaboró enSin Pedestal de Carolina Vanegas (Museo Sarmiento), “Welcome to the shade”  de Gachi Rosatti (Museo Sarmiento), La vigilia de las cosas de Nicolás Robbio (Museo Histórico Nacional), y en Reunión (Ruth Benzacar, 2021). Fue Asistente Curatorial del Museo de Arte Moderno en Una historia de la imaginación en la Argentina y Sergio de Loof: ¿Sentiste hablar de mi?.
En 2023 estrenó Estuche para un corazón melancólico con Estanislao Ortiz y Lina Boselli. Actualmente, participa como performer en diversos proyectos y se dedica a la escritura de Ternura y crudeza, un ensayo novelado.
Vive y trabaja en Buenos Aires.

Proyecto
Durante mi residencia en Curadora continué el proyecto Ternura y crudeza juntas, como hermanas es el proyecto en el que trabajo desde 2019. Su origen es el encuentro con un extenso cuerpo de obra de Bernabé Demaría, un artista argentino poco conocido. Son más de 300 pinturas de fines del s. XIX y principios del XX que están en el Museo Histórico Nacional. La mayor parte de ellas son escenas del costumbrismo criollo.
Al principio las obras me fascinaron. Sus colores pastel y la pátina dorada que las cubría -producto de lo oxidado de su barniz-, me resultaban encantadores. En 2021, pude visitar los depósitos del Museo y fotografiar todas las pinturas. En largas jornadas para completar ese catálogo, la pintura de Demaría terminó por resultarme repetitiva y cansadora: veía la misma escena cuadro tras cuadro. Empecé a perder interés, fastidiarme con el artista y ver la investigación como una pérdida de tiempo. ¿Qué sentido tiene que la obra sea numerosa y mala?, ¿merece un artista ser recordado por lo mucho y no por lo bueno?, me preguntaba.
Casi de casualidad di con los textos Demaría -que además de pintor, fue escritor y político. En el prólogo a la edición de sus obras completas, se quejaba que sus muchas pinturas, obras teatrales y novelas, fueran rechazadas en todas partes. Demaría expresaba con precisión las sensaciones de un artista que hacía sin descanso, y para nadie. Con ese testimonio, volví a su obra de otro modo. Re-orienté mi proyecto de investigación para pensarlo como una curaduría, en todo caso, anacrónica. Comencé a escribir un texto novelado que incorpora datos históricos, descripciones de obras y vericuetos de la práctica de investigar. Las pinturas son punta de lanza para reponer pensamientos, lecturas y conversaciones con otrxs artistas acerca de cómo construir un cuerpo de obra, mostrar, trabajar a favor de las obsesiones, gestionar la frustración o proveerse sentidos de éxito.
En la residencia me dediqué a escribir un fragmento extenso y a organizar  en series las reproducciones de las imágenes que estoy estudiando. El silencio, el contexto de concentración y los cuidados que Curadora le da a sus artistas, propiciaron en mí una  forma nueva de escritura que no había acontecido antes. Los distintos materiales que integran el proyecto se entrelazaron para revelar un sentido superador. El relato logró trascender la descripción iconográfica de las imágenes para dar cuenta de una época y alcanzar un decir situado, dirigido al presente en que ocurre la narración. En este sentido, la escritura se volvió para mí una experiencia más similar a la construcción de las formas palpables de una exhibición, un espacio físico para habitar distintos estados en simultáneo. Hice varias caminatas por los alrededores de la casa y del pueblo, por la costa del río y de la laguna que me dieron la posibilidad de ver escenas muy similares a las de las pinturas que estoy estudiando y, con ellas, acceder a sentidos más vitales de esas imágenes.

Contacto
mbelen.c@hotmail.com
@belencoluccio

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AINELÉN BERTOTTI BURKET
Temporada25 / 2023, septiembre

Bio
Nació en Venado Tuerto (Santa Fe, Argentina), en 1994.
Es carpintera y artista visual.
En 2013 comienza a estudiar Bellas Artes en la Universidad Nacional de Rosario.
En cuanto a espacios de formación y residencias de producción se destacan: Nuevas Preguntas- Clínica de obra a cargo de Eugenia Calvo y Cecilia Lenardon, Escuela Municipal de Artes plásticas Manuel Musto (Rosario, 2023), URRA Cerrito (Buenos Aires, 2022), Escuela Prestada, Escuela Municipal de Artes plásticas Manuel Musto (Rosario, 2022), Clínica de obra con Mauro Guzmán (Rosario, 2019/2020), Taller Compartido, Galería Crudo (Rosario, 2018).
Fue seleccionada por la UNIBO, para realizar un intercambio en el transcurso del año 2020 en la Universidad de Bologna, Italia.
Exhibiciones individuales: Lo que lleva tiempo, Galería Subsuelo (Rosario, 2023) y La energía de las cosas, Galería Subsuelo (Rosario, 2019).
Principales exposiciones colectivas: Premio 8M, CCK (Buenos Aires, 2023), Cúmulo, Galería Del Infinito (Buenos Aires, 2022), Bienal de Arte Joven, CCR (Buenos Aires, 2022), Premio a las Artes Visuales, FNA (Buenos Aires, 2020), Firenze Biennale (Florencia, Italia, 2017 y 2019).
Recibió premios tales como Premio Artes Performáticas Amigos del Bellas Artes + ArtHouse (2022), Premio Bienal Arte Joven (2022) y Cuarto premio en la Bienal de Florencia (2017) y también una Beca de creación individual otorgada por el FNA (2021).
Vive y trabaja en la ciudad de Rosario.

Proyecto
Durante mi estancia en Curadora trabajé con piedra pómez y madera.
Los mismos son materiales con los que ya estaba familiarizada sin embargo, quería explorar una cualidad que muy bien se adaptaba al entorno que ofrece la residencia y es: su capacidad de flotación.
Mi deseo era agrupar las piedras a través de uniones tradicionales propias de la ebanistería y generar pequeños mantos geográficos potenciales superficies de traslado acuático.
En el desarrollo de este proyecto me permití despojarme un poco de la idea inicial, y darme el lugar a jugar con las formas que me mostraban las piedras, de qué manera convivian unas con otras y en respuesta recibí otro tipo de uniones que ya se mostraban como lazos, orgánicos, en diálogo con las siluetas rocosas.
Cuando terminé estas pequeñas islas de piedras, fuimos al río para registrarlas y ahí me di cuenta que si bien podían flotar, como objeto, las prefería fuera del agua.
De todos modos, este proceso me mostró aciertos y fallas para seguir trabajando en mi idea de balsa de piedra.
Honestamente pude llevar adelante este proyecto gracias a la generosidad de Maxi que me prestó herramientas clave que no había llevado.
Trabajé en un taller con luz natural y una vista privilegiada. Compartí con personas increíbles de quienes aprendí muchísimo e intercambiamos infinitas risas y anécdotas. Me siento agradecida de reafirmar mi deseo como artista, y afortunada de tener la posibilidad de transitar estos espacios de residencia.
Esto tiene que ver directamente con el proceso de trabajo, porque despertarse con intensiones y deseos de intentar, es un factor fundamental que se imprime en lo que estamos creando.
Gracias Cin, Maxi, Tiki, Mi Chino, Roma y Belu por el encuentro amoroso y esta gran experiencia curadora <3

Contacto
ainelenbertottiburket@gmail.com
www.ainelenbertottibur.wixsite.com/ainelen
@ainebertottiburket

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ROMA VAQUERO DÍAZ
Temporada25 / 2023, septiembre

Bio
Nació en Pergamino (Buenos Aires, Argentina), en 1982.
Magister en Lenguajes Artísticos Combinados (UNA), Licenciada en Arte Escénica (UNR) y Profesora de Artes en Danza (Escuela Provincial Superior de Teatro, Junín).  Formó parte del Programa de Artistas de Galería Gachi Prieto (2021) y actualmente cursa la Clínica Manglar coordinada por Andrés Labaké en Galería Acéfala.
Realizó residencias en Curadora, Santa Fe (2023); Raíces, Catamarca (2022); R.A.R.O. Madrid (2022);  Escuchar la fotografía- Galería Artexarte, Buenos Aires (2021); La Flecha, Capitán Sarmiento (2020 – 2019); Originario, Cura Malal (2018).
Sus proyectos recientes se exhibieron en Museo del libro y de la lengua (CABA), Can Basté (Barcelona), Centro de Arte Maristany (Barcelona), Quinta del sordo (Madrid); Galería Gachi Prieto (CABA); Centro Cultural Kirchner (CABA); Cherry Street Pier (Filadelfia); Museo Provincial de Bellas Artes (La Plata); Espacio Idea MEC (Montevideo); Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti (CABA); Museo Jacobo Borges (Caracas); Centro Cultural San Martín (CABA).
En 2020 publicó el libro Cuántos cuerpos entran en un cuerpo (Editorial Flanbé, 2020).
Desde 2017 dirige la plataforma cultural Mundo Performance.
Actualmente vive y trabaja en Buenos Aires.

Proyecto
Viajé a CURADORA acompañada de una pregunta: ¿Qué sucede con la corporalidad y las memorias del cuerpo al entrar en contacto con un ecosistema específico? Hace dos años vengo desarrollando el proyecto Acciones para construir un paisaje y sentí que el espacio de la residencia era el indicado para continuar. Así llegué con el propósito de investigar las relaciones performáticas posibles entre cuerpo, paisaje y afectos, con la intención de encontrarme en un lugar desconocido y percibir de qué manera me afectaba ese encuentro y cómo yo afectaba ese lugar.
Me encontré en un territorio con árboles, animales y artistas que sentí familiares y que propiciaron el ingreso a una experiencia compartida y amorosa, donde utilicé mi metodología de la performatividad de lo cotidiano para zambullirme en ese ecosistema y gravitar en observación expandida hacia la corporeización. Cada ecosistema guarda memorias que la acción encuentra en evocaciones espontáneas mediante procedimientos performáticos. Así, bailé con los árboles, habité secretos en los rincones de la casa azul bajo el cuidado de Cintia y Maxi, pensamos performando con Aine y Belu; le di cuerpo a la cuchara de plata de Sonia Scarabelli; escuché el paisaje, el trino de los pájaros y el silencio de las yararás; anidé en un tronco; espigué junto al sonido de las vacas de la laguna; corrí adelante y detrás de la cámara; dibujé partituras y mapas; ensayé escrituras de tierra; confié en que podía sostener y ser sostenida. 
Este material que desarrollé en CURADORA se suma al archivo que vengo trabajando y que en algún momento encontrará su dispositivo de salida. También esta experiencia se suma a mis recuerdos como una de las mejores que tuve. Creo que estos encuentros de residencia están llenos de una potencia vital, poética y política que es necesaria para nuestra práctica.
Gracias por todo!

Contacto
romavaquerodiaz@gmail.com
www.romavaquerodiaz.com
@romavaquerodiaz
@mundoperformance

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